filmforum - Berlinale 2002
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Im neuen Film von Johnnie To und Wai Ka-Fai wird mit Leichtigkeit getötet: »Killing is easy.« Tok tötet lakonisch, er erledigt es beiläufig. Töten ist eine saubere Sache und tut nicht weh. Tok trifft immer, die Bullen dagegen nie - Gewalt fast wie aus einem Cartoon. In Toks Gesicht scheint ein Lächeln gefräst wie dasjenige von Alex in A Clockwork Orange - gleich einer Maske, glatt, zynisch, weil ihn das Leben (anderer) ungerührt lässt. Ihn interessiert nur das »excitement«. Doch im Unterschied zu Kubrick verzichtet das Filmerteam aus Hongkong auf explizite Medienkritik und den moralischen Zeigefinger. Unser Leben, so heißt es im Film, sollte so spannend sein wie ein Film. Fulltime Killer will in erster Linie gefallen. Das Publikum weiß sich stilsicher und elegant unterhalten durch die Werkstatt Johnnie Tos, denn, wie dieser erklärte: »Film ist eine kommerzielle Kunst. Ohne Publikum gibt es keine Leinwand, auf der der Künstler sein Handwerk unter Beweis stellen könnte.« Showtime. Das Reale interessiert hier nur, insofern es ins Irreale, Mythische kippt. Diese Haltung beider Gangster strukturiert auch ihr Verhalten im Film. Während O nämlich lieber verdeckt bleibt und selbst noch die Begehrte lieber incognito in einer Art hitchcockschem Voyeurismus aus der Ferne betrachtet - und dabei ähnlich L. B. »Jeff« Jeffries in Rear Window (1954) einen Mord, dem er mit dem Fernglas auf die Schliche kommt, nicht verhindern kann -, outet sich ersterer ihr gegenüber ohne Umschweife gleich als Killer. Agiert O im Geheimen, so schwingt sich Tok zum Medienstar auf. Entsprechend sorgt letzterer auch für das Showdown seiner eigenen Geschichte, sein großes Finale, nachdem er zuvor Detective Lee in die Rolle seines Chronisten getrieben hat: »Everyone comes to this world with a role to play«. Weil ein Autor ein Ende braucht, überliefert Lee uns eines. Aber am Schluss zweifelt er selbst an seiner Wahrnehmung. Wie das Kino in Johnnie Tos Fulltime Killer auf das Leben seiner Helden übergreift, so hat das Universum des Films auf uns übergegriffen, und wir verlassen das Kino mit dieser seltsamen Benommenheit, die uns einen anderen Blick auf die uns umgebende Wirklichkeit werfen lässt. Johnnie To arbeitet in Fulltime Killer wieder mit dem Produzenten und Drehbuchautor Wai Ka-Fai zusammen. Ihrer gemeinsam mit Gary Chan Chi Kwong 1996/97 hochgezogene Produktionsfirma Milkyway Image gelang es, die auf die Wiedervereinigung mit der Volksrepublik China folgende und durch den Druck Hollywoods verschärfte Depression der Hongkonger Kinoindustrie zu überdauern. Milkyway Image Productions markiert eine Wende im Schaffen Tos hin zu persönlicheren Filmen. Hohe technische Standards verbinden sich hier mit filmischer Qualität und ausgeklügelten Drehbüchern, wenn auch auf kommerzielle Produktionen neben künstlerisch eigenwilligeren nicht völlig verzichtet werden kann. Hier entstanden Filme wie The Mission, Where a Good Man Goes (1998) und Running Out Of Time (1999), virtuos erzählt unter der Regie von Johnnie To Kei-Fung. Der 1955 geborene, äußerst produktive Filmemacher, der sich nach seinen Lehrjahren beim Fernsehsender TVB Hongkong vom Fernsehbetrieb abwandte und sich seit der 2. Hälfte der 80er Jahre zunächst einen Ruf als guter Handwerker der Hongkonger Kinoindustrie in Genres wie Gangster- und Martial-Arts-Filmen sowie Nonsense-Komödien machte, gilt seit 1997 als einer der interessantesten Autorenfilmer der ehemaligen britischen Kronkolonie. Nach einer, wie er es nennen würde, »Auszeit« bei dem Giganten China Star Entertainment, feiert er nun mit Fulltime Killer sein Comeback.
Quan Zhi Sha Shou / Fulltime Killer |
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